Звуковые пульты - основные моменты, необходимые для понимания.

Очень часто в прокатной практике в момент составления сметы на звуковое оборудование приходится слышать фразы типа «зачем нам такой дорогой пульт в комплекте»..., или «нам предлагают пульт дешевле». Начинаешь клиенту объяснять, что пульт соответствует именно тем задачам, которые придется решать на программе в течение праздничного мероприятия...

Однако таких объяснений бывает не достаточно, и я понял, что начинать борьбу с подобными вопросами необходимо «от печки», т.е. от объяснения назначения звукового пульта, его возможностей (без залезания в технические дебри), как правильно выбирать именно необходимую разновидность пульта и как научиться заказывать пульт нужной конфигурации под конкретное мероприятие...

К звуковому пульту надо относиться не иначе как к «голове» всего звукового комплекса и помнить, что, не смотря на хороший, брендовый класс акустических систем и усилителей наличие в комплекте пульта ниже по классу испортит все ощущение о качестве звука и оборудования в целом.

Для правильного понимания возможностей звукового пульта необходимо понять его основную составляющую - канал (или «линейку») - это система входов, регулировок тембра, дополнительных выходов на внешние обработки, возможность изменения панорамы нахождения сигнала и, конечно, его окончательное усиление звукового сигнала до необходимого для подачи на усилители уровня.

Основными задачами звукового пульта являются:
Возможность смешивания нескольких звуковых сигналов от различных источников звука и выведение смешанного (микшированного сигнала, - отсюда звуковой пульт часто называют микшерным пультом) звукового сигнала через усилители на акустические системы.

Возможность панорамирования звукового сигнала каждого канала пульта (во время настройки звука звукорежиссер может поворотом ручки «панорама» искусственно «подвинуть» звук, н-р, гитары ближе к левому краю . Т.е. по ощущениям, гитариста будет лучше слышно из левого портала, согласно его более близкому физическому расположению к левому порталу. Исключением является в этой ситуации использование гитаристом звукового стерео процессора, сигналы с которого мы посылаем и в правый и в левый порталы. Таким образом гитарист на пульте у нас займет три канала (линейки)).

Возможность усиления слабых звуковых сигналов от микрофонов и иных слабоуровневых источников сигнала до уровня, необходимого для подачи на усилители для дальнейшего их усиления и воспроизведения на акустических системах.

Возможность влиять на частотные, динамические и пространственные характеристики звукового сигнала от каждого источника в режиме реального времени за счет конструктивных возможностей данного конкретного пульта.

Возможность записи микшированного звукового сигнала в режиме реального времени.

Возможность прослушивания через головные телефоны (в простонародье - наушники) качества как входного, так и выходного сигналов от любого источника звукового сигнала в режиме реального времени.

Возможность объединения нескольких сигналов от сложных музыкальных инструментов типа подзвученной ударной установки (8 -10 специальных микрофонов) в одну группу и, как следствие, возможность оперативной регулировки общим уровнем барабанов одной ручкой на пульте (при условии их полной настроенности на саундчеке, - о саундчеке будет отдельный разговор).

Возможность отдавать на мониторы для прослушивания и комфорта работы на сцене музыкантов сигнал любого источника звука с любого канала пульта и на нужное количество мониторных линий (мониторная линия - система из одной или нескольких акустических систем, позволяющих исполнителю в общем многообразии звуковых сигналов получить только нужные ему сигналы для корректной работы в составе музыкальной группы или коллектива).

Возможность отдавать сигнал с любого канала на внешние устройства обработки звукового сигнала (компрессоры, лимиттеры, гейты, эквалайзеры и т.д. - об этих приборах будет отдельный разговор) для дополнительной обработки звукового сигнала, необходимой в данный момент (н-р, добавить объема и длительности в голос солиста).

Перечисленное выше, - далеко не полный перечень возможностей современных звуковых пультов, но даже частичное понимание написанного выше поможет вам правильно подступить к выбору интересующей вас конфигурации пульта.

Теперь нам предстоит разобраться более подробно в тех конструктивных особенностях пультов, которые и составляют их техническое и эксплуатационное отличие друг от друга и, соответственно, влияют на качественное решение поставленных звуковых задач.

Прежде всего - максимальное наличие регулировок, переключателей, выходов для подключения дополнительных звуковых обработок, возможность сигнал данного канала посылать на определенные группы и т.д.

Начнем по порядку:

Вход звукового сигнала - система звуковых разъемов, позволяющих включать источник звукового сигнала двумя типами основных разъемов - джек и канон. 

Возможность глубокой регулировки тембра на данном канале. Различают пульты просто с регулировкой тембра (ручки низких, средних и высоких частот), частичная параметрика - когда в тембре средних частот можно изменять характеристики конкретной выбранной частоты, полупараметрика - когда есть возможность в полосе средних частот одновременно изменять частоты так называемой «нижней» и «верхней» середины и, наконец, полная параметрика - возможность оперативного регулирования выбранными частотами во всем звуковом диапазоне. Два последних типа темброблока носят название параметрических эквалайзеров. (об эквалайзерах - отдельный разговор).

Возможность включения дополнительных звуковых обработок в разрыв звукового тракта (т.е. наличие специального разъема - инсерта, -позволящего в случае подключения через него прибора динамической обработки сигнала регулировками, расположенными на этом приборе, влиять на звуковой сигнал как до попадания на темброблок, так и после него.

Возможность при работе с музыкальными коллективами группировать однотипные звуковые сигналы в группы (пример с барабанами, общий уровень голосов бэквокала и т.д.) 

Наконец, - наличие специальных выходов (ауксов) в канале для возможности посыла сигнала на мониторные линии и пространственные обработки (холл и дилей, - об этом так же отдельный разговор). Зачастую именно по количеству ауксов можно предварительно судить о возможной серьезности звукового пульта. При этом не стоит забывать, что характер разных программ предопределяет и минимальный набор обязательных функций на звуковом пульте. Так для программы, предусматривающей наличие не более двух мониторных линий, достаточно пульта с 4-мя ауксами, для программы с четырьмя мониторными линиями уже требуется пульт с 6-ю ауксами. В последнее время все больше и больше музыкантов стали использовать ушные мониторы (маленькие наушники, как, н-р, от плеера). Поэтому иногда количество музыкантов, использующих ушные мониторы, может доходить и до 8- ми. При этом, как правило, основные мониторные линии тоже остаются задействованными. Таким образом, наличие ауксов на пульте может доходить до 12 штук, что очень сильно сказывается на прокатной стоимости подобного пульта. К примеру пульт с четырьмя ауксами стоит в прокате 2000 рублей, а с 12 ауксами 12000 - 20000 рублей. Естественно, что на стоимость пульта влияет и количество каналов .

Так какими же критериями необходимо ивентору пользоваться, чтобы заказать пульт правильной конфигурации:
Необходимо знать количество звуковых подключений (количество задействованных микрофонов, минидисков, СД проигрывателей, диджейских пультов, каналов съема звука с видеопроекторов и т.д).

При наличии на программе артиста, имеющего технический райдер, - свод технических требований, обязательных к исполнению (о техническом райдере тоже будет отдельный разговор), правильный импульс по выбору пульта дает именно райдер. В нем указывается характер регулировок, количество ауксов и подгрупп, наличие дополнительных электронных обработок.

Если звездного артиста в программе нет, то количество ауксов на пульте можно примерно рассчитать так, - 2 мониторные линии и 2 голосовые обработки = пульту с 4 ауксами. Всегда не лишне помнить, что пульта, выбранного по параметрам «в притык», может не хватить, упусти вы хотя бы одно-два возможных подключения. Помните, что гости любят «дарить»... «звуковые» подарки - оплачивать выступление не запланированного ивентором артиста. Вот тут-то и выползут недостающие каналы на пульте и минимум ауксов. Поэтому заказывайте пульт с «запасом» - побольше каналов, побольше ауксов..., естественно, в рамках бюджета. 

Если все же вам не очень понятно, для чего ваш подрядчик «зарядил» в смету «крутой» пульт , - попросите его объяснить его выбор, помня о наших с вами уроках звуковой «грамотности».

Напоследок хочется перечислить основные разновидности звуковых пультов, встречающиеся в прокатной действительности (предупреждаю об условности предлагаемой ниже классификации, - она мне кажется более простой для понимания):

Простые пульты - с количеством входов от 4-х до 12-ти с простым темброблоком и количеством ауксов не более трех.

Пульты со встроенными обработками - пульты со встроенными процессорами пространственных эффектов и встроенным графическим эквалайзером не более семи полос. Для таких пультов характерна частичная параметрика, либо полупараметрика в линейках с количеством ауксов до шести.

Концертные пульты - с количеством каналов от 24-х, с полной параметрикой, не менее 4-х подгрупп, не менее 6-ти ауксов. Такие пульты называют еще FOH -пультами (от англйского front of hause -расположенный перед акустической системой, т.е. в зале, для управления звуком из зрительного зала). Этот класс пультов должен включать в себя максимум технических возможностей по коммутации-перекоммутации всех вошедших в пульт сигналов).

Диджейские пульты, специальные пульты - облегчающие диджею качественное сведение микшируемого звукового материала - как правило, имеют 4 независимых входа с темброблоком, отдельный вход для подключения микрофона, набор специальных диджейских обработок. Не могут являться основными пультами на праздничной программе из-за отсутствия необходимых регулировок и каналов для «руления» полноценной музыкальной программы.

Мониторные пульты - специальные пульты для микширования только мониторных сигналов при ситуации, когда количество мониторных линий на больших концертных сценах «зашкаливает» за 6 линий. Мониторные пульты помогают музыкантам с большим количеством акустических инструментов обеспечить комфортный звук внутри сценической площадки. Располагаются на сцене сбоку и управляются специальными мониторными инженерами. При этом FOH пульт отвечает только за качество звука в зрительном зале.

Цифровые пульты -последнее поколение звуковых пультов. Отличительной их особенностью является то обстоятельство, что в них содержится все мыслимое количество технических возможностей обычных (аналоговых) пультов в совокупности со всеми возможными электронными обработками, обычно существующими отдельно от пульта. Основная проблема - эти возможности компьютерные, т.е. виртуальные...Для настройки «правильного» звука требуется большое количество времени при почти полном отсутствии быстрого вмешательства в настройки канала по ходу концерта...Из преимуществ - наличие памяти настроек, особенно имеющее значение на крупных фестивалях с количеством групп более 6-ти. Запомнив настройку на саундчеке, звукорежиссер группы нажатием одной кнопки получает все настройки на пульте...Но если ошибся с кнопкой ... можно стереть не только свои данные, но и другие настройки других групп...Много плюсов, но много и минусов. Однако, о вкусах не спорят..

Успехов в правильном выборе пультов для своих программ.

ЭКСПЕРТ EVENT-FORUM

Маслов Александр
Владелец прокатной кампании «MAG»